窮屈で、美しい港町で生きる、
視力を失った男。
“視覚に頼らない世界”の在り方と、
一人の青年の生き方を描きとり
話題を呼んだ作品が、
ついに劇場公開。

コメント

• 木村知貴の目が良い。拒絶でもなく容認でもなく赦しでもなく、ただ存在している。今を生きるということを徹底的に描いた映画だ。それだけで尊い映画だと思う。そのうえで、解放と自由をきっちりと描いていて、近頃、亡くなった多くの友人たちのことを思い出した。

  それにしても、木村知貴の芝居で泣かされる日が来るとは、なんてことだ。

  瀬々 敬久

  映画監督

• 世の中を窮屈にさせているのは自分の感性かもしれない。盲目の青年から僕は気付かされた。

  磯村 勇斗

  俳優

• 木村知貴さん演じる主人公の魅力的な佇まいにワクワクが止まりませんでした。キャラクターではなく人間でした。その素晴らしい表現にずっと釘付けでした。

  二ノ宮 隆太郎

  映画監督

• これまでの〝西村くん〟の人生や彼の性格を豊かに表す繊細な木村知貴さんのお芝居によって、わたしはすっかり〝西村くん〟の心の中に入ってしまった。

  彼は、静かに生きながら静かにまわりに影響を与える孤独な救世主だった。そして、この作品は、映画がやっぱり好きだと思わせてくれる、いい映画だった。

  三島 有紀子

  映画監督

• 見えているようで、実は何も見えていないのかも知れない。分かっているようで、実は何も分かっていないのかも知れない。私たちが知らず知らずのうちに身に着けてしまった思い込みや偏見を周到に避け、本作は世界の豊かさも窮屈さも、美しさもみじめさも、声高にならず慎ましく描き出す。主演・木村知貴の眼差しの奥に映るのは、大洪水後に方舟から出たノアが見たであろう、この世の新しい始まりの風景なのかも知れない。

  金子 雅和

  映画監督

• この映画を観て、主人公の気持ちを考えた。優しさについて考えた。いつの間にか、自分の人生について考えていた。『はこぶね』なんて豊かな映画なんだろう。

  中野 量太

  映画監督

• 2017年のゆうばり映画祭で「トータスの旅」(監督: 永山正史)を観て、主演の木村知貴は日本一の映画俳優だと思った。そして今、大西諒監督の「はこぶね」を観て、木村知貴は世界一の映画俳優だと確信した。傑作「はこぶね」、必見。

  光武 蔵人

  映画監督

• 視力を失った男と先行きの見えない街、人たち。お互いが「わかって」と願いながら生きていく。人生は簡単には終わらせてくれない。木村知貴のそれでも見ようとする瞳がこちらを見つめている。

  川瀬 陽太

  俳優

• ここは天国で、地獄。もうしばらく、いてもいいですか？

  曽我部 恵一

  サニーデイ・サービス

• あったものがなくなるのはつらい。悲しみに酔う暇もなく次々襲い掛かる現実に、淡々と向き合っていく主人公。彼には、美しい海を見て自分を癒すことすら出来ないのに。

  内田 春菊

  漫画家・出演《中島 知里役》

• きびしくもやさしく、それでも生きてゆこうと思わせてくれる映画でした。傑作だと思いました。

  矢部 太郎

  お笑い芸人/漫画家

• 90分の聖なる海辺の物語。私たちこそ芳則のように、この映画の海へと感性の釣り糸を垂らすべきであるまいか。

  小田島 等

  デザイナー

• わたしの目には、さまざまなものごとが映っている。でもちゃんと見えているのだろうか？西村の生活ぶりを目の当たりにして、もっと耳や手、心をつかって、この世界を見て、確かめていきたいと思った。

  山中 美友紀

  真鶴出版

• 孤独と孤高との違いは、人と人との繋がり方にある。盲目である主人公がやや孤高の側にいると思わせるのは、わたしたちの人生もまた常に暗中模索であるからなのだろう。

  松崎 健夫

  映画評論家

• 去り行く者ばかりの土地に、留まることもまた人生だ。出て行けない悲しい諦観と、出て行かない意思の強さの両面を、主演の木村知貴が絶妙に醸し出す。盲目の主人公が触覚で世界と繋がるように、ひとつの人生が確かな手触りを伴って伝わってくる。人間味のこもった秀作だ。

  矢田部 吉彦

  前東京国際映画祭ディレクター

• たゆたう水面に映る像のように、私たちはおぼろげな関係性のなかで生きている。 視力を失った男、西村の映画である『はこぶね』は、視覚だけではわからない不確かな事柄を、確かな感触とともに描き出す。

  西村が釣り糸の振動を通して海中を感じるのと同じように、『はこぶね』を見る私たちは不確かで豊かな人々の生き様に「触れる」ことになるだろう。

  降矢 聡

  グッチーズ・フリースクール/映画配給

• 『はこぶね』の監督や出演者たちは、耳を塞ぎたくなるような、目を背けたくなるような、これ以上は考えたくないような出来事を前にしたとき、自分たちの想像力に決してブレーキをかけようとしない。だからといって過激に爆走するのではない。安全を確かめながら、勇敢に前進し、未踏の地を目指す。つまりはプロの登山家のような仕事だ。そんなことができるのは、いまなお映画を信じ、この最悪な社会や人間をそれでも信じようとしているからだろうか。「信」の映画だ。とはいえ、マジメなふりだけして単に退屈な映画もある中で、いやはや、ブレーキを踏まずに進むその時間はサスペンスフルで恐ろしく、やがてたどり着いた先では未知の爽快感が待っていて、面白い。今年『アルマゲドンタイム』と同じくらい刺激をもらいました（自分はまだまだだと反省しました）。

  三宅 唱

  映画監督

• 芳則は海の中に糸を垂らすように一つ上の視点から現実を俯瞰している。あなたにも、わたしにも、そういうところがある。この映画は、そんな程度に面倒な私たちが生きる地平を、海の中から空の下に呼び戻す。

  「人間はお天道様の下で生きている。そのことを忘れちゃダメだ」私が尊敬する映画監督がよく言っていた。この映画も実はそういう素朴なことが映っているんじゃないか。晴れ渡る空を運んでくるような祈りが。だから好きなんです。この映画が。

  小原 治

  ポレポレ東中野／
  第23回TAMA NEW WAVEゲストコメンテーター

• 日々の営みの中で生じる些細な衝突や憤り。抗うことのできない変化や不変に対する不安や恐怖。それらを抱えながらも平静を装って生きていかねばならないこの社会で自らを保つことの難しさ。そんな現実の中、荒波であろうと細波であろうと、流れに身を委ねるように生きていく盲目の男の姿に、その繊細な心の機微を丁寧に捉えたこの作品に、只々胸揺さぶられた。これが初の長編作品であるとは信じ難い新しき才能・大西諒。彼が今後紡んでいく物語が今から楽しみで仕方がない。

  ミヤザキタケル

  映画アドバイザー